鹿 童 | 水源头，林深处

“为什么它们总是那么开心？”
“因为它们善忘，它们的记忆只有三秒，当它们从鱼缸的这头游到那头，一个转身就会把刚才发生的事情都忘掉，所以它们不断地游来游去。”
善忘有时候也是件很好的事，但是我相信我不会忘记这部电影：《岁月神偷》。
接近22点，临时决定去离我最近的新开张的影院，去补欠了很长时间很多功课的电影课。
对张婉婷罗启锐这对夫妻档的记忆还停留在80年代末的《秋天的童话》，尽管这两个名字已经消失在银幕前10多年，尽管潮流时兴老牌回归，但是当你站在剧目表前，都是大题材大明星，为何不回归一下心灵和关于岁月的话题？所以，今天我选择了这部“小作品”。
还好我没有错过。多希望，请你也不要错过。就算你不会流泪，也会爱上里面的音乐。
一个很科技很现代的片名，太容易被误解为警匪片之类，其实它讲的是“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷”。
故事的背景是上世纪60年代的香港，是被称为最动荡的10年，关于这部电影的评论太多，都分析得都很透彻，包括细解了片中的许多细节与当时年代的暗合，其实年代背景是可以被模糊的，而人的境遇才最重要，这样的故事随时发生在各个时代下的寻常草根人家。我很喜欢宫廷戏，喜欢大制作，喜欢华丽丽，但内心却更愿意靠近，也更容易被草根题材所触动。其实罗启锐和张婉婷一向就不是要拍大题材的人，他们探索和追寻的正是后来越来越小的构架，关乎爱和内心信念，而时代，不过是人存在的载体而已。我们都是大时代下的小人物。
电影很像真人版的《麦兜》，励志，有许多可以记录下来的经典台词，从一个孩子的视点观察世界，还有个乐观的好阿妈。全部内容都取自导演罗启锐真实的童年经历，父亲是鞋匠，母亲是家庭主妇，哥哥是优等生是运动健将，却早逝而去，以及曾经底层、艰难穷困的生活。他和张婉婷一样，都是草根出生，成为名校名学生。我想，有着这样经历的人，没有一个不是通过不断自我激励而坚持下来的，所以剧中每一句励志的台词都是他们内心的声音。对于民众来说，“生活是苦海”，相信许多人都能在这样的电影里找到力量和共鸣。引发流泪的其实并不是悲情本身，而是悲情背后真实的生活。
最打动我的是“进二”把偷来的心爱之物不断丢进大海，也是小演员演得最好的一幕。奶奶曾经告诉他，如果你想见到逝去的人，就必须把所有心爱之物都丢进苦海，直到填满，你想见的人就会在苦海的另一头与你重逢。我在想其中的寓意也许是，生活为何成为苦海，就因为希望拥有和必须拥有的太多，而你永远无法填满，也永远无法全部放弃，并不仅仅是贪念，有许多是活着就必须有的负荷，而只有逝世，才终能赤条条离去，从而永登极乐，无求无欲。“进二”把玩物丢进苦海里同时伴随的那声声呐喊，犹如人生的取舍和挣扎。
让我流泪的电影太多，喜欢的好电影也很多，但是大多都不愿也不敢回头再看，比如《如果爱》比如《十月围城》，它们都足够好看足够经典，都让我一个人在电影院哭到心悸头痛，它们太用力，太有野心，或是太强大，没有勇气涉足第二次，《如果爱》重映我必定马上转台，坚决不看，它会让我好伤心，《十月围城》从30多分钟开始我一直哭着不断期待着它什么时候结束。我很喜欢很喜欢陈可辛，每个类型的影片都没有令人失望，他会讲故事会操控全局会把握观众情绪。而罗启锐张婉婷关注的是小故事，不小气，同样很大方，没有野心而令人放松，润物无声，真诚，愿意一看再看。这并不是拿他们做对比，仅仅是两种类型。
从小孩的视角看世界，《一一》很好，但是过于文艺，也比较沉重，《岁月神偷》因简单而愉悦，笑泪掺半才是真实的人生。香港文化原本就没有台湾文化深沉。
《岁月神偷》是香港电影的回归，仿佛回到了港片最丰盛的80.90年代。每个人都演得很好，吴君如的好是理所当然，演什么像什么，任达华也演得好，可惜他并不应该算主角，小朋友很本色很自然，意外的是那个很帅的“进一”，走进女孩家庭那几幕真是非常生动。
尽管你不断地用衣袖擦眼泪擦鼻涕，勾起的却是内心无限温情。越是平凡的人生，越是需要积极的态度，所以这部电影应该是送给所有平凡的人们。我愿意看了一次再看一次......再看一次。
许多个瞬间，都感到自己幻化成了影片中那个阿妈，就算是流泪，就算是最糟糕的时候，“一步难，一步佳”，也始终坚信：做人总要信！
不要坐在家里，挑个人少的时段，被黑暗和巨大屏幕笼罩着吧。
而电影中的每个人都有可能是另一个世界的你！